Jayme Caetano Braun se eternizó en Harmony Park, el sitio
que alberga Camp Farroupilha
LUIZA PRADO / JC
Geraldo Hasse, Especial JC
Veinte años después de su muerte, a la edad de 75 años en el
invierno de 1999, el chamán Jayme Caetano Braun bautiza numerosos lugares
públicos, nombra CTG de varias ciudades (incluida Brasilia, que puede alojar a
1.500 personas en su cobertizo) y Incluso se convirtió en una estatua en Porto
Alegre (cuatro metros de altura, en el Parque Harmonia) y São Luiz Gonzaga,
pero sigue sin éxito en el podio de su peculiar modalidad artística: la
recitación de versos improvisados, la fuente de su gran prestigio popular. .
Muy celebrado y poco estudiado, Braun ocupa un nicho
especial en el mundo cultural gaucho. Sin tocar un instrumento musical,
operaba principalmente en vivo, alabando la geografía pampeana, la ocupación
del territorio y los negocios en las granjas. Bueno o malo, fue el
portavoz del mito masculino libre y valiente que se funde con el baile de
graduación, la porcelana, el caballo y el juego.
Demétrio Xavier, de 53 años, el artista brasileño más grande
del pagador argentino Atahualpa Yupanqui, señala que fuera de Braun, Rio Grande
do Sul no tiene tradición en este arte practicado con cuidado en la Pampa
española, y que tiene una rama fuerte en el noreste del país. Brasil, donde los
cantantes repentinos son comunes. Prácticamente solitario en el estado, el
pajador de Río Grande combinó hábilmente, en las mismas estrofas, un
vocabulario diferente, rimas ricas y conocimiento sobre la historia regional. Además,
expuso sus líneas en una melodía lenta que combinaba con su comportamiento
altivo, timbre bajo y gesto solemne.
"¡Carisma! Tenía carisma", exclama el productor
musical de los Angelinos, Ayrton "Patineti", quien durante más de 40
años dirigió los primeros dos álbumes de Jayme, acompañado por la guitarra
criolla de Lucio Yanel y el bandoneón de Chaloy Jara. Grabación
inolvidable del largo poema Bochincho, que cuenta la historia de una pelea en
un "ambiente no serio". Al final del recital de nueve minutos,
con los músicos improvisando a raíz de la narración, el chamán, atrapado por la
pasión declamatoria, se aclaró la garganta en voz alta y se detuvo, dejando la
impresión de que tenía la intención de reiniciar desde cero. Convencido de
que una repetición nunca funciona mejor que la primera grabación, Patineti
ordenó desde la parte trasera del estudio: "¡Sigue el baile, sigue el
baile!" Para alivio general, la grabación llegó a su fin y, como
evidencia de la emoción del momento,
Recordando este episodio, Patineti reconoce que necesita
encontrar el tiempo y la paciencia para manejar la reimpresión de los primeros
álbumes de Jayme Caetano Braun, ahora en formato digital. El productor dio
el primer paso el 4 de julio, cuando conoció a la viuda Aurora Ramos Braun en
la sesión de la Asamblea Legislativa en honor a los 20 años de la muerte de
Pajador. El problema no es técnico, sino burocrático: implica negociar los
derechos de autor sobre el trabajo de Pajador Missioneiro, que tuvo hijos de
dos matrimonios y, además de libros, dejó registros en colaboración con varios
músicos, incluidos los misioneros Noel Guarani (1941). -1998), Cenair Maica
(1947-1989) y Pedro Ortaça, así como "extranjeros" como el argentino
Lucio Yanel y Pantanal Almir Sater, entre muchos otros.
A los 64 años el 13 de agosto, Aurora Ramos Braun también
presagia la configuración de la colección que dejó el Pajador. Es tanto
material acumulado en cuadernos, papeles sueltos, cintas K-7 y videos (algunos
caseros, otros periodísticos) que la viuda necesita la participación de
profesionales que puedan convertir todo, nuevo o grabado, en nuevos
productos. Además del Patineti eléctrico, el desfile es el periodista
tradicionalista Paulo Mendonça, quien expresó interés en publicar en un libro las
crónicas publicadas por Braun en periódicos del interior del estado; y el
cantante Luiz Marenco, que necesita tiempo e inspiración para sintonizar las
docenas de letras del poeta a lo largo de 30 años de amistad. Otro
contribuyente potencial es el veterano periodista Juárez Fonseca, quien ha
estado detrás de escena de todo lo registrado en el estado durante los últimos
50 años.
El trabajo y la vida
del artista.
A Braun le gustaba leer, montar a caballo y jugar al póker
con amigos.
ARQUIVO JUAREZ FONSECA / DIVULGACIÓN / JC
ARQUIVO JUAREZ FONSECA / DIVULGACIÓN / JC
El trabajo de Jayme Caetano Braun es bien conocido, pero su
vida personal siempre ha sido más reservada. Probablemente nadie lo
conocía tan bien como Aurora Ramos Braun, quien comenzó como su fan adolescente
y terminó siendo su viuda. Depende de ella actuar como inventor de los
activos que dejó. Más artística que material, la herencia se dividió entre
sus dos hijos y la pareja al final de su vida. Ella heredó el departamento
en Porto Alegre, y su hijo José Raimundo Jardim Braun, de su primer matrimonio,
tomó el lugar de Viamão, que Pajador llamó "Estância Piraju".
En cuanto a los derechos de autor de los registros y libros,
la división también está dividida en tres, siendo Cristiano Ramos Braun, hijo
de Aurora y Jayme, una de las partes. Por lo tanto, cualquier cosa nueva
que deje a Braun debería generar aditivos contractuales o nuevos contratos.
Los posibles desacuerdos entre los herederos, que las hay,
se pueden eludir a la luz del trabajo del Pajador, que enfatizó la paz sobre
los conflictos sobre la posesión del territorio pampeano, que él entiende como
un condominio geográfico sin fronteras cuyo denominador común es / Era la forma
de vida pionera, montando caballos, cuidando ganado, cultivos y huertos.
En más de una fila, Braun elogió el trabajo de los jesuitas
con los indios a ambos lados del río Uruguay, escapando hábilmente de la
controversia sobre la identidad dual hispano-portuguesa de Rio Grande do Sul.
Un buen ejemplo de esto son los versos dedicados a San Nicolás, La
"primera necesidad del Río Grande", punto de penetración en 1626 del
sacerdote Roque González en lo que se convirtió en el territorio sur-grande:
"Continúa por más de trescientos años / Perdiéndose
en las nieblas / Pueden las sotanas legendarias / Aterrizado en este piso /
Cambiando desde entonces / Las viejas características de la tierra / Y los
himnos de guerra ahogados / En las campanas de la reducción.
"Ni el Río Grande está fundado, / Ni el legendario
Viamao. / El pago era cielo y tierra / Coxilha - Tierras bajas y perau - /
Uruguay había dado vado. ! "
En la intimidad doméstica, "era cariñoso y
juguetón", recuerda Aurora, y señala que Braun se tomó dos cosas en serio:
su carrera artística y su militancia laboral. Desde este lado profesional,
siguió siendo una imagen algo fruncida, resumida por amigos y conocidos con
palabras típicas de Pampa: caborteiro, bromas, genio.
Por cierto, Braun no aparecía socialmente, disfrutaba
leyendo, montando y jugando al póker con sus amigos. "Tiende a
convertir todo en verso", recuerda Aurora, cuya larga relación con el
poeta podría dar su biografía más completa.
Acerca de un personaje tan rico es un libro de 110 páginas
( The Payador , 2010, Evangraf) escrito por Nei Fagundes
Machado, un ex funcionario que se jacta de jugar con Braun en una oficina
estatal. Otra publicación del tradicionalista Candido Brasil, de 50 años,
presidente de la Estancia de Poesía Crioula, se encuentra en las etapas finales
de preparación. No conoció a Braun personalmente, pero viajó con subsidios
de personas que vivían con el pajador. Uno de sus activos es el testimonio
de Antonio, que era un chico chatarra de Jayme's Bolic dentro de las Misiones
hace 70 años.
No juegues con el gaucho en su casa ...
En 1954, a la edad de 30 años, Jayme Caetano Braun publicó
el primer libro, Estancia Shed . En el prefacio, su tío
Rui Ramos (1909-1962) lo comparó con Vargas Neto y Aureliano de Figueiredo
Pinto, pero advirtió a los lectores: el autor seguiría siendo "un tourito
de un año que aún no ha perdido la tableta", referencia irónica a terneros
destetados por medio de un utensilio de madera que les impide romper las
tetinas de la vaca.
Un amigo de su tío que murió en un accidente aéreo durante
la campaña de 1962, Pajador fue el anfitrión de manifestaciones de candidatos
PTB, incluido Leonel Brizola. En las elecciones de 1962, Jayme mismo se
postuló para diputado de estado pero no fue elegido. Decepcionado con la
votación, no abandonó las gradas donde un rebelde rebelde atacó a los
conservadores y pidió un futuro mejor para "los libres". Uno de
sus lemas favoritos era la reforma agraria.
En la década de 1970, cuando los festivales de música nativa
se pusieron de moda, él estaba en Uruguaiana, invitado por el productor musical
Ayrton "Patineti" dos Anjos, el arrepentista pernambuco Oliveira de
Panelas. En medio de las disputas de la canción de California, se
estableció un desafío de Oliveira con Braun, quien fue saqueado
rigurosamente. Era solo para entretener al público, pero el joven de
Pernambuco, 22 años más joven que el gaucho, "se sentó" a decir que
su bombacha le daría ropa para hacer varias faldas. Sorprendido, el
pajador respondió que en la casa de otra persona no se juega con las costumbres
locales, pero si el visitante quisiera, cualquier gaucho podría mostrarle el
contenido de una bombacha. El "debate" se interrumpió, la
prioridad era el festival ...
A fines de la década de 1980, Jayme frecuentaba La Cueva, el
bar de su amigo y compañero, el guitarrista argentino Lucio Yanel. Fue en
Cristóbal Colón, frente a la fábrica de Brahma (hoy, Total de
compras). Una noche apareció un bebé que, al ver a Yanel completamente
negro, lo comparó con Zorro. En un tono ofensivo, lanzó algunas burlas al
dueño de la casa. Temiendo una confrontación letal, el Pajador se levantó
de su escritorio y fue al micrófono: "Xavier, hazme un 'costadinho'",
le preguntó el aprendiz Demétrio Xavier, que tocaba una guitarra criolla
prestada. En un apuro sereno, en pocas líneas, el veterano misionero
tiraba de su mano, tirando de las orejas del intruso rebelde. Respaldado
por la retórica del poeta y el silencio de los presentes, el bebé pagó la
cuenta y se fue sin mirar atrás.
El ahijado artístico del poeta.
Luiz Marenco comenzó en la música a manos de Braun
DANIEL MARENCO / DISCLOSURE / JC
DANIEL MARENCO / DISCLOSURE / JC
Con más de 20 discos grabados en 30 años de carrera, el
músico Luiz Marenco se enorgullece de tener un conjunto de CD dedicados a
asociaciones con Jayme Caetano Braun. "Cuando llegué a Porto Alegre
dispuesto a ser cantante, fui a Jayme y prácticamente me adoptó como ahijado
artístico", dice el artista, que pasó su adolescencia en la granja de su
abuelo en Quiteria, en el interior de São Jerónimo. Era a fines de la
década de 1980, y soñaba con ser el nuevo Noel Guaraní, el primer compañero del
misionero pajador.
Llamándose a sí mismo un "mago", Braun comenzó a
entregarle a Marenco los poemas Lost and Destinations ,
que pronto se transformaron en canciones en el álbum debut que Luiz Marenco
canta Jayme Caetano Braun. Como cantante, le correspondía al antiguo
capataz de resort de Avoenga defender la composición del dúo en festivales de
canciones nativas, el gran canal de música regional del sur desde la década de
1970 hasta la década de 1990. Dado que había una carrera musical por semana en
los centros urbanos, entonces la pareja Marenco-Braun levantó el trofeo I Call
of the Pampas (Passo Fundo, 1990) con Tamer Charla ("En esta alfombra
donde juegas vida / no vendes fichas para jugar gratis").
De festival en festival, nacieron canciones y se produjeron
álbumes que convirtieron a Marenco en el líder de un grupo de ocho músicos que
realizan espectáculos no solo en Río Grande, sino también en otros estados
donde los gauchos fueron a plantar soja, el buque insignia actual de los agronegocios
brasileños. . Durante estos viajes artísticos, Marenco aprovecha la
oportunidad para hacer contactos políticos, ya que es un diputado de estado
(PDT) de primer mandato, elegido en 2018 con el patrocinio de Marlon Santos,
diputado federal y medio activo en Cachoeira do Sul, donde fue alcalde.
La asociación con Braun todavía tiene terreno. En sus
últimos años, en la década de 1990, el pajador
Dos décadas después de la muerte del "mago",
Marenco se siente cómodo hablando del paisaje del pajadorismo gaucho. "Hoy
hay mucha gente que se hace llamar pajador", dice, "pero cuando Jayme
estaba vivo, nadie cantaba gallo en este patio".
La vida en IAPI
Para convencer a Jayme de que abandone su vida como arquero,
el nacionalista Rui le consiguió un trabajo en IPASE, el instituto de bienestar
precursor del INSS. Al mudarse a la capital del estado, se mudó a un
departamento en Vila IAPI con su esposa y sus dos hijos. En su carrera
como funcionario, se convirtió en director de la Biblioteca Pública del Estado,
nombrada por el gobernador Leonel Brizola. Como poeta, participó en el
movimiento liderado por Barbosa Lessa y Passion Cortes.
Como no detuvo sus impulsos verbales, Jayme compró peleas
gratuitas, porque muchos oyentes no entendían sus metáforas descabelladas, o se
sentían ofendidos por algunas de sus diatribas, siempre inclinadas al lado
laboral, incluido el derecho a la tierra, el pan y la libertad.
Mantuvo durante 15 años un espacio en el programa de Flavio
Alcaraz Gomes, los sábados por la mañana en Radio Guaíba. Fue Brasil
Grande do Sul, donde revisé las noticias del periódico. En una ocasión, lo
rozaron con su compañero Antonio Augusto (Nico) Fagundes, autor de la letra de
Canto Alegretense.
Maragato incluso bajo el agua, Nico escuchó el programa
cuando fue molestado por una palabra del pajador y fue a buscar
satisfacción. Los dos casi no llegaron al boxeador físico. Se
pusieron mal por muchos años. Y nunca habrían hecho las paces si Fagundes
no hubiera tomado la iniciativa. En nombre del Instituto Gaucho de
Tradición y Folklore, del cual era director, nominó al "chimango
enemigo" para recibir la Medalla Simões Lopes Neto, el premio anual del
gobierno gaucho para figuras de la cultura criolla.
Ya en mal estado de salud, en la tapa de la armónica, como
dice la voz de la gente, un setenta Braun llegó al Palacio Piratini del brazo
de su compañera Aurora y se quedó en silencio en un rincón del salón Negrinho
do Pastoreio. Animado por un amigo de ambos cofres, Nico se acercó y
comentó sobre el episodio en el que los dos se sorprendieron. "Vamos
a dejarlo ir, quiero abrazarte", dijo. Duro como un pájaro
carpintero, el trovador misionero asintió y dio la bienvenida a su amigo en un
gesto de paz.
El hacedor de versos
Jayme Caetano Braun falleció en 1999 a la edad de 75 años en
Porto Alegre
EDITOR ESFERA DE ARTEA / DIVULGACIÓN / JC
EDITOR ESFERA DE ARTEA / DIVULGACIÓN / JC
La fuente de información más valiosa sobre Jayme Caetano
Braun es su primo Danci Caetano Ramos, quien creció en la misma granja donde
nació y trabajó como peón en el interior de São Luiz Gonzaga. A los 83
años, un normalista graduado de Cruz Alta y un educador educado en Pucrs, ella
guarda en su memoria y recita sin esfuerzo sus muchos poemas. Incluso sabe
"versos perdidos", es decir, que él conoce, improvisados, pero no
grabados en ninguno de sus álbumes o en los diez libros publicados entre 1954 y
2002. "Lo que se publicó y grabó es solo una parte de que él creó ",
dice, recordando que en Río Grande hay muchas personas que recitan versos de él
sin saber que le pertenecen. Por lo tanto, es un caso raro de transferir
la creación personal a la memoria social.
Acostumbrado a dar conferencias, Danci dice que Jayme era el
segundo de seis hermanos, hijo del profesor Aloysio quien, un recién llegado de
Porto Alegre para dirigir la universidad de São Luiz, se enamoró de un
estudiante llamado Euclides Ramos Caetano, Crida. Incluso en contra de la
opinión de la mayoría de los miembros de la familia que pensaban que era
demasiado joven para casarse, ella, de 16 años; él, mayor de 30 años, la
unión se hizo con la bendición de la madre de la niña. Además de Jayme, la
descendencia de la maestra y ex alumna estaba compuesta por cuatro niñas: Maria
Florinda, Terezinha, Judite y Zélia. El más joven Pedro Canísio fue el
primero en morir. El macho dejó al poeta.
Cuando era niño, Jayme mostró gusto por los versos, las
rimas y la agonía, en los que se inclinó por Ramos, de origen español (los
Caetano son portugueses). Parte de la tradición familiar es un rosario de
historias sobre vagabundos a quienes les gustaba impresionar a sus familiares y
visitas con cómics extraídos de la memoria o hechos en este
momento. "Victoria, la madre de Laurindo Ramos, mi abuelo y Jayme,
era analfabeta, pero solo hablaba haciendo versos", dice Danci, autora de
10 libros de poesía. De un vistazo, cita a una tía abuela llamada Gelda Ramos,
un peón respetuoso en la frontera.
Por invitación del tío Danton Ramos, Jayme se mudó a la
granja Timbauva, a 30 millas de la ciudad. Allí, en medio de las pampas
misioneras, trabajó y se divirtió con sus tres primos más jóvenes (Terezinha,
Gelsa y Danci) y la más joven Juca Ramos, 17 años más joven. A la edad de
20 años, ya estaba firmemente en el camino de la poesía principal y no dejó
ningún tema sin comentarios, casi siempre rimaba. En su huella de gallo,
incluso los primos cantaban, para emoción de las tías, en el torbellino de
fantasías.
En 1947 se casó con Nilda Aquino Jardim, hija de un
"comerciante fuerte" de Sao Luiz. En lo que parece haber sido un
arreglo familiar para calmar su cabeza, se convirtió en jugador de campaña en
Serrinha, un distrito retirado de Sao Luiz. El mostrador de ventas era el
altar en el que se perfeccionó el misterio poético. Entre sus admiradores,
el más grande fue su tío Rui Ramos, fiscal en Alegrete, elegido diputado
federal del PTB en 1950.
La paja de Fischer
En 1999, el profesor Luis Augusto Fischer escribió, por
comisión del Instituto Estatal del Libro, un estudio sobre Jayme Caetano Braun,
a continuación, deletreaba JAIME. El ensayo se distribuyó solo en la
revista Desenredo de la Universidad de Passo Fundo. Lo siguiente es un
extracto en el que Fischer encaja a Braun en el panorama de la literatura
brasileña:
"Tomando el trabajo de Jaime Caetano Braun según el
criterio de los más altos logros de la poesía brasileña: Carlos Drummond y João
Cabral, por encima de Manuel Bandeira, Cecilia Meirelles, Mario Quintana y
muchos otros, es evidente que su poesía es más pequeña, no alcanza la calidad
ya alcanzada por los más grandes, ya sea porque Braun se contenta con formas
más simples y conservadoras, cuando la regla de la alta poesía moderna es la
sofisticación y la insatisfacción formal, o porque los temas más exigentes de
la vida en la segunda mitad del siglo XX, nervio de la poesía de los más
grandes, están prácticamente ausentes de su creación (...) Pero precisamente
por lo que se había analizado antes, la creación poética del autor no se mide
solo por esta regla, o más bien, no se valida por este parámetro. Su entorno no
es el de la alta poesía.
La poesía de Jaime, en su forma, es totalmente conservadora. Practica regularmente metros cortos de cinco o siete sílabas en bloques, sextos, octavos y décimos. Su sintaxis es siempre lineal, es decir, no hay muchas inversiones de orden en la oración, y además el carácter de sintaxis es expositivo y claro, es decir, no hay momentos de concentración excesiva de significados o pasajes oscuros. Siempre rimada, la poesía trata sobre el patrón culto de la lengua portuguesa, pero con una marca fuerte del vocabulario regional de Gauchesco.
Por lo tanto, si tuviéramos que contrastar la poesía de Jaime con los mejores momentos de la poesía portuguesa bien escrita, repitiendo, el resultado le indicaría una posición secundaria. Sin embargo, debe verse que el modo específico de concepción y circulación de su poesía es bastante diferente, y en este contexto gana fuerza. Incluso sin evocar un linaje antiguo que pudiera resaltarlo: el linaje de los trovadores más o menos espontáneos, el linaje de los desafíos, el linaje más específico de la payada, e incluso sin considerar la proximidad entre él y ese tipo de poesía. que está en la cuna de la canción popular, brasileña o no, la producción poética de Jaime Caetano Braun es de una estatura apreciable para cualquier lector ".
La poesía de Jaime, en su forma, es totalmente conservadora. Practica regularmente metros cortos de cinco o siete sílabas en bloques, sextos, octavos y décimos. Su sintaxis es siempre lineal, es decir, no hay muchas inversiones de orden en la oración, y además el carácter de sintaxis es expositivo y claro, es decir, no hay momentos de concentración excesiva de significados o pasajes oscuros. Siempre rimada, la poesía trata sobre el patrón culto de la lengua portuguesa, pero con una marca fuerte del vocabulario regional de Gauchesco.
Por lo tanto, si tuviéramos que contrastar la poesía de Jaime con los mejores momentos de la poesía portuguesa bien escrita, repitiendo, el resultado le indicaría una posición secundaria. Sin embargo, debe verse que el modo específico de concepción y circulación de su poesía es bastante diferente, y en este contexto gana fuerza. Incluso sin evocar un linaje antiguo que pudiera resaltarlo: el linaje de los trovadores más o menos espontáneos, el linaje de los desafíos, el linaje más específico de la payada, e incluso sin considerar la proximidad entre él y ese tipo de poesía. que está en la cuna de la canción popular, brasileña o no, la producción poética de Jaime Caetano Braun es de una estatura apreciable para cualquier lector ".
Discografía
- Payador,
Pampa Guitar (1976) - con Nel Guarani
- Payadas -
con Lucio Yanel y Chaloy Jara
- La
devolución del pagador (1988)
- Poemas
gauchos (1993)
- Colección
Gaucho (1998)
* Geraldo Hasse es periodista. Nacido en
Cachoeira do Sul, se graduó de Pelotas y pasó la mayor parte de su vida
profesional en las ciudades del sureste. Ha escrito una docena de libros
sobre agricultura, economía, historia y medio ambiente. Es autor de una
biografía sobre el escritor y profesor Darcy Azambuja (JÁ Editores, 2005).
TOMADO DE JOURNAL DO
COMERCIO DE RGS BR
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